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「人に自分の事を説明するのが、難しくなりすぎたからかな？」半野喜弘は笑う。彼がどこからきたのか？　その証明が『GRAFFITI & RUDE BOY 67'』だ。いうまでもなくグラフィティはヒップホップの、ルードボーイはレゲエの、それぞれ精神的支柱を直接指し示す言葉であり、アルバムにはブラック・ミュージックの肉感性が横溢している。これはマルチフォニック・アンサンブルとして97年にシーンへ登場以来、常に多彩な音楽要素の混在と複雑な衝突によって自らを証明してきた半野喜弘が、再び原点と足下を見つめ直し、自身のルーツに対する愛情を敢えてシンプルに浮かび上がらせた作品だと言っていい。「Rude Boy Anthem」「Block Science」といった楽曲タイトルにもよく現れているように、80年代後半に彼が現地で実際に体験した、ニューヨークやジャマイカやニューオリンズの音楽、つまりヒップホップやダブやジャズが、そのルーツだ。

　とはいえ、本作が単純なバック・トゥ・ベイシックで懐古的なサウンドであることなど、もちろんありえない。『GRAFFITI & RUDE BOY 67'』は、『9modules.+』で突き詰められたダンスの機能性、そして『Lido』で完成された管弦楽からエレクトロニクスに至る広大な領域のサウンドを優美に纏め上げる綿密なコンポジションを、一端通過しているが故のルーツ・ミュージックの再浮上であって、だから作品は、安易にクラシックなダブやヒップホップをなぞることを退けることとなる。

　艶めかしさと気高さが同居し、ジャズ的なヴォーカルとチョップされたフランス語のラップが絡む「Sexual Fiction」、ダブル・ベース、アコースティック・ギター、アルト・サックスなどのアコースティック楽器が精妙にエレクトロニクスと綴じ合わせられていく「Rock Steady」、レゲエの基本美学である“Stay Cool”な感覚をさらに大胆に拡張したようなミニマル・ダブ「Rude Boy Anthem」、『9modules.+』的な異形エレクトロ／ミニマル・ハウスの「Block Science」、Terryの歌声が静かに深く染み渡り、半野喜弘の持つ室内楽的な側面とヒップホップ・ルーツが弧を描いて噛み合わさってゆく「Till the Dawn」、BLACK CROMのラップを中心に据え、『Lido』であますところなく発揮されたコンポジションの冴えをダブという枠組みの中で再び炸裂させる三部組曲「Dub Suite」、シンプルながら深い余韻を湛えた「Sound System2004」と、「GRAFFITI & RUDE BOY 67'』を支えているものは、ルーツ・ミュージックが創造性に溢れ、極限まで肉体性や熱量の高さを誇っていた時期の記憶を今に甦らせる再生装置としての役割であり、また、そうしたルーツをあくまでモダンな文脈の中に埋め込み、さらに「先」を映し出す照射装置としての機能だ。

　「血のように熱くて、水のように透明な音楽」これは多様な音楽形態の中で、恐れることなく「音楽の多様性」そのものを象徴し、祝着してきた半野喜弘が、しかしその作品すべてに共通する感覚として自らの言葉で説明したものだが、この言葉は本作にも鮮やかに貫かれている。「血の熱さ」とはつまり「ブラック・ミュージックの歴史との繋がりの濃さ」であり、また「水のような透明さ」とは「ルーツに縛られず大胆にそれを発展させていくこと」となるのだろう。当然、作品背景としての意味づけのみならず、イメージとしての「血の熱さ」や「水のような透明さ」は、この音楽にも見事に息づいており、そしてそれこそが半野喜弘というオンガクの核たるものなのだ。

　以下、最後に作品で重要な役割を果たすラッパー、ヴォーカリストの二人、BLACKCROMとTERRYのプロフィールも付しておく。

BLACK CROM（ブラック・クロム）：アフリカ、ガボン出身。10歳の頃、両親と死別後に渡仏。以来、フランスで生活。現在はパリより少し北に位置する、アミアンという小都市に在住。約8年前にラップの世界に入り、仲間たちと共に、BLACK BIZARというラップ・チームを組み、ライヴ活動を開始。昨年2003年に、自身初の6曲入りマキシ・シングルを半野喜弘協力のもと制作。2004年、フランス国内にて発売。

TERRY（Terumi Shoji）：学生時代にアメリカに留学し、現地のブラック・ミュージックに触れる。その深く、重い天性の声質と肉感的表現力に惚れ込んだ半野喜弘が自らの作品に起用、Lido Ensembleにも参加している。